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臺(tái)灣著作權(quán)對(duì)于保護(hù)作品完整權(quán)的不同規(guī)定

臺(tái)灣著作權(quán)對(duì)于保護(hù)作品完整權(quán)的不同規(guī)定我國(guó)臺(tái)灣地區(qū)著作人格權(quán)規(guī)定了三項(xiàng)權(quán)利，內(nèi)地著作權(quán)法規(guī)定了四項(xiàng)，主要差異在于《伯爾尼公約》要求保護(hù)的“保護(hù)作品完整權(quán)”，我國(guó)臺(tái)灣地區(qū)以一項(xiàng)“不當(dāng)變更禁止權(quán)”涵蓋，而內(nèi)地則分立為“修改權(quán)”和“保護(hù)作品完整權(quán)”兩項(xiàng)權(quán)利。在實(shí)踐中，大多數(shù)國(guó)家的著作權(quán)法及《伯爾尼公約》都是將修改權(quán)的內(nèi)容包含在保護(hù)作品完整權(quán)中，僅有少數(shù)國(guó)家將這兩項(xiàng)權(quán)利分別做出規(guī)定。
《伯爾尼公約》對(duì)于保護(hù)作品完整權(quán)，限定在只有當(dāng)歪曲、篡改作品的行為有損作者聲譽(yù)時(shí)，權(quán)利才得以主張。根據(jù)我國(guó)臺(tái)灣地區(qū)“著作權(quán)法”第１７條對(duì)不當(dāng)變更禁止權(quán)的規(guī)定，著作人享有禁止他人以歪曲、割裂、篡改或其他方法改變其著作之內(nèi)容、形式或名目致?lián)p害其名譽(yù)之權(quán)利。可以看出，臺(tái)灣“著作權(quán)法”規(guī)定的不當(dāng)變更禁止權(quán)與《伯爾尼公約》規(guī)定的保護(hù)作品完整權(quán)，在實(shí)質(zhì)上是一致的。我國(guó)內(nèi)地《著作權(quán)法》將歪曲、篡改他人作品的行為涵蓋在保護(hù)作品完整權(quán)之內(nèi)，而將未經(jīng)作者本人或授予他人修改作品的行為涵蓋在修改權(quán)之內(nèi)，也就是說(shuō)，即使未經(jīng)授權(quán)對(duì)作品進(jìn)行改動(dòng)并未對(duì)作者的聲譽(yù)造成損害，也會(huì)構(gòu)成對(duì)作者修改權(quán)的侵犯。由此可以看出，我國(guó)內(nèi)地《著作權(quán)法》為著作權(quán)人提供了更加嚴(yán)格的法律保護(hù)，高于我國(guó)臺(tái)灣地區(qū)以及《伯爾尼公約》和大多數(shù)國(guó)家的保護(hù)水平。當(dāng)然我國(guó)內(nèi)地為了避免保護(hù)過(guò)當(dāng)，阻礙作品的傳播與流通，對(duì)修改權(quán)做了一定程度的限制。例如，報(bào)社、雜志社對(duì)作品進(jìn)行文字性修改、刪節(jié)是允許的，但是對(duì)內(nèi)容的修改要經(jīng)過(guò)作者的許可；圖書(shū)出版者經(jīng)過(guò)作者許可，可以對(duì)作品進(jìn)行修改、刪節(jié)；著作權(quán)人許可他人將作品拍攝成電影作品或以攝制電影的方法創(chuàng)作的作品，視為已經(jīng)同意對(duì)其作品進(jìn)行必要的修改；建筑作品的所有人或管理人為了修繕建筑物可以進(jìn)行必要的修改；作品原件的所有權(quán)轉(zhuǎn)移后，必須先取得該物權(quán)人的同意，否則作者無(wú)法行使修改權(quán)。
綜上所述，我國(guó)內(nèi)地著作權(quán)法將修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)分別規(guī)定的做法固然可以為著作權(quán)人提供更高水平的法律保護(hù)，但是就我國(guó)目前的知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)狀況而言，如此高于大多數(shù)國(guó)家及國(guó)際公約規(guī)定的立法，一方面會(huì)造成作品傳播的阻礙，對(duì)社會(huì)公共利益造成影響，另一方面會(huì)造成法律規(guī)定與司法實(shí)踐的脫節(jié)，進(jìn)而影響法律的權(quán)威。基于知識(shí)產(chǎn)權(quán)理論中的平衡精神，我們應(yīng)該采取國(guó)際通行做法，適當(dāng)限制著作人的權(quán)利擴(kuò)張，僅規(guī)定保護(hù)作品完整權(quán)，以保護(hù)社會(huì)公共利益，促進(jìn)社會(huì)整體文化水平的提高。

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